Doğu Almanya'da hala anlatılacak bir şeyler varken: Ballhaus Ost'ta "Enkaz"

Pier Paolo kötü bir rüya gördü: Bir konser salonunda oturuyordu ya da tam olarak hatırlamıyor, bir çekimin ortasındaydı. Müzik çalıyordu ama her şey korkunç bir şekilde takırdıyordu. Notalar arasında, kelimeler arasında ve insanlar arasında bir takırdama sesi vardı. Bu çılgın takırdama olmadan hiçbir şey olmuyordu. Pier Paolo umutsuzluk içinde uyandı ve hemen ilham perisi Maria'yı çağırdı. Şimdi ikisi de aşırı heyecanlı bir şekilde, sosyalist gerçekçiliğin fütüristik görünümlü işçi caddesinin önündeki küçük Ballhaus Ost'ta duruyor ve ne yapacaklarını tartışıyorlardı.

Aslında Pier Paolo için bir soru değil, elbette ki, sosyal devrimci film yapımcısı Pier Paolo Pasolini'den başkasını kastediyoruz. Ve sanatçı sırdaşı ve opera divası Maria Callas'ı oynayan Maria için de değil. En azından, aşırı sağ veya aşırı solun iktidara gelebileceği bu politik olarak oldukça patlayıcı zamanlarda, Pier Paolo'ya göre. O, dezavantajlıların çıplak gerçekliğini tasvir eden filmler yapmaya devam etmeli, bedeli ne olursa olsun. Ve tercihen Roma'da değil, daha iyi dünyada: GDR!

Şiirsel gerçekçiliğin Clapper kavramı

Yani şimdi Pier Paolo, Berlin'in son "moloz kadını" Martha hakkında bir belgesel yapmak istiyor. Bu film aslında 1978'de yapıldı, Jürgen Böttcher tarafından Rummelsburg moloz yığınında DEFA için (internetten ücretsiz olarak erişilebilir) Pasolini'nin ölümünden üç yıl sonra çekildi. Ancak bu, Pier Paolo'yu veya yaratıcısı Jan Koslowski'yi rahatsız etmiyor. Koslowski, her tür, gerçeklik ve çağda dolaşan çok dilli komedisi "Rubble", bu hafta sonu Ballhaus Ost'ta yaz prömiyerini kutladı.

Pier Paolo ve Maria, eserin, malzemelerin ve arkasındaki insanların değerinden bahsetmek isterler ve bunu abartırlar. Burnu havada, jöleli Pier Paolo'nun tek istediği, resimlerine ham gerçekliği çekmektir; oysa nazlı Maria sadece metaforlarla düşünür, bu yüzden titrek "şiirsel gerçekçilik" terimi kısa sürede aşırı hararetli konuşmalarını rahatsız eder. Her cümleyle birlikte daha da yükselen o korkunç çınlama olmasaydı.

Ve böylece gevezelik ve gevezelik, her zaman neşe ve saçmalık arasında gidip gelen bu çağdaş tarih ve anlatı parodisinde neşeyle devam ediyor. Koslowski ve yardımcı yazarı Marlene Kolatschny, 13 aktör ve müzisyenden oluşan büyük bir topluluk kurarak hiçbir çabadan kaçınmadılar. Tüm canlı film sahne kaosunun gerçekte nerede gerçekleştiği asla belli olmadığından -Pasolini'nin kafasında uzayan bir kabus olarak mı yoksa DEFA tarihinin diğer "moloz film" setlerinin içine yerleşmiş gerçek bir film setinde mi- aynı anda planlama merkezi, yatak odası ve mutfak işlevi gören dönen sahne çadırı yalnızca geçici bir rol oynuyor.

Çok fazla uyuma ve sigara içme var, ancak altta yatan yıkım belgesellerinin seyrekliği ("Martha" ile birlikte, "Bir Manzaranın Anıları" filmi de hak ettiği değeri görüyor) burada kesinlikle abartılı, meta-estetik bilmişliklere yol açıyor. Filmin kırıkların göz kamaştırıcı gücünü anlatması gerekiyordu, ancak hikayeyi anlatma konusundaki sözde yetersizlik hakkında bir ağıt içinde sıkışıp kalıyor. En azından eğlenceli.

Enkaz. 11 Temmuz'a kadar, saat 20:00'de, Ballhaus Ost'ta. Biletler Berliner Zeitung bilet satış noktasından temin edilebilir.